|
|
22. února 2021
→ V pravidelném týdenním podcastu ruského filmového magazínu Iskusstvo kino
si 2. února vybrali jako ústřední téma tvorbu Věry Chytilové, speciální pozornost
pak diskutéři věnovali jejímu filmu SEDMIKRÁSKY z roku 1966. V hodinovém podcastu nazvaném
Kam lidstvo došlo z Ráje?
spolu hovoří Alexej Filippov, Viktoria Levitová a Konstantin Čalyj.
→ V první polovině února vyšlo čtvrté číslo magazínu Film a doba
ročníku 2020. Tématem čísla jsou filmy pro děti a mládež, v dalším obsahu lze
najít rozhovor s Cristim Puiem, profil Jóhanna Jóhannssona, studii o nové tváři
arabských kinematografií tradiční kolekci kritik a recenzí filmových novinek (mj.
CORPUS CHRISTI, MANK, ALCHYMICKÁ PEC, LÉTO 85, CHLAST, CHICAGSKÝ TRIBUNÁL, LUX
ATERNA) a především speciál věnovaný zemřelému Petru Královi, složený z textů
Milana Klepikova, Michela Cimenta, Adriana Martina a samotného Petra Krále.
→ Hudební skladatel Eduard Artěmjev proslul mj. jako autor hudby k filmům
Andreje Tarkovského, Nikity Michalkova, Andreje Končalovského aj. V před pár dny
zveřejněném videu
Eduard Artěmjev: Kartiny mastěrov
na serveru YouTube skladatel vzpomíná na práci se všemi těmito tvůrci, občas bilancuje,
hodnotí… 90 minut záznamu je proloženo ukázkami z různých filmů.
→ Z úmrtí počátku roku 2021 připomínám herečku Gunnel Lindblomovou (1931–2021),
která zemřela 24. ledna ve věku 89 let. Od roku 1957 patřila do stálého okruhu
spolupracovníků Ingmara Bergmana, s nímž natočila do roku 1973 celkem šest filmů
(SEDMÁ PEČEŤ, LESNÍ JAHODY, PRAMEN PANNY, HOSTÉ VEČEŘE PÁNĚ, MLČENÍ a SCÉNY
Z MANŽELSKÉHO ŽIVOTA), několik televizních inscenací a patřila také mezi
jeho múzy v divadelních projektech.
– 8. února zemřel scenárista Jean-Claude Carrière (1931–2021), přední
spolupracovník Luise Buñuela (DENÍK KOMORNÉ, KRÁSKA DNE, MLÉČNÁ DRÁHA,
PŘÍZRAK SVOBODY, NENÁPADNÝ PŮVAB BURŽOAZIE nebo TEN TAJEMNÝ PŘEDMĚT TOUHY), ale
i Petera Brooka, Miloše Formana a řady jiných režisérů. V roce 2015 získal čestného
Oscara, v roce 2016 na European Film Awards pak Cenu za celoživotní přínos. Příležitostně
se věnoval i filmové režii, především krátkometrážních filmů, za ŠŤASTNÉ NAROZENINY
(1962) získal Oscara, za LA PINCE À ONGLES (1969, scénář společně s M. Formanem)
Zvláštní cenu poroty v Cannes. Připomínám také jeho „scenáristickou“ knihu
Vyprávět příběh (česky 1995, 2014), knižní vzpomínky Léta utopie: 1968–1969
New York – Paříž – Praha – New York (česky 2004) a také knižní rozhovor s
Umbertem Ecem Knih se jen tak nezbavíme (česky 2010), poutavou debatu dvou
vášnivých sběratelů starých tisků.
→ K dnešnímu dni také několik aktualizací na stránkách o
Františku Vláčilovi.
4. ledna 2021
První letošní aktualizace bude celá věnována informacím o Andreji Tarkovském,
od jehož úmrtí (29. prosince 1986) uplynulo už 34 let.
→ Aktuálně nejfrekventovanějším tarkologickým tématem na internetu je
stále dokument ANDREJ TARKOVSKIJ – FILM JAKO MODLITBA, který v roce 2019 natočil
Tarkovského syn Andrej Andrejevič Tarkovskij. Jak jsem až dnes zjistil, film je
již téměř rok (od února 2020) přístupný v originální verzi na
YouTube.
Ze zde uvedených informací ale není zřejmé, pod jakou licencí (netuším tedy,
bude-li takto dostupný trvale).
→ Z různých textů a recenzí filmu mě v poslední době zaujal článek
Andrej A. Tarkovskij: «Io, l’emozione e quel documentario su mio padre»
v italské mutaci webového magazínu The Hot Corn, a to proto, že je složen
z výpovědí Andreje Andrejeviče vážících se k jeho motivacím spojeným se vznikem filmu.
Vyjímám zde několik citací:
– „Další dokument o Tarkovském by byl nadbytečný. Vzniklo o něm už příliš mnoho
filmů, příliš mnoho knih, ale mně v nich stále chyběla jeho osobnost, to, co si
myslel přímo on. Takto jsem zamýšlel svůj film.“
– „Doposud bylo snad největší chybou umísťovat [Tarkovského] mezi filmové režiséry,
zatímco on byl především básník. Kořeny jeho tvorby a jeho fantazie sahají do
literatury, stříbrného století ruské kultury a náboženské filozofie. Jinými slovy,
ve svém básnickém jazyce vše zdědil po svém otci Arseniji Tarkovském, velkém ruském
básníkovi. Tam je to spojení, ten vztah s otcem, který jsem také chtěl zdůraznit
ve filmu. Omezit Tarkovského jen na režiséra, filmového řemeslníka, by znamenalo
ignorovat všechny důvody, proč své filmy natáčel.“
– „[Otec] vždy říkal: ,Na mé filmy by se nemělo jen dívat, měly by se prožívat.‘
To znamená, že nejdříve musí vzniknout empatie s autorem, pokus sdílet své zkušenosti.
Nejprve jde tedy o emocionální a ne intelektuální setkání. Pokud se někdo pokusí
analyzovat Tarkovského filmy z intelektuálního hlediska, nic nechápe. Ve skutečnosti
má být prvním účinkem Tarkovského prožívat, ne mu rozumět, to přijde později.“
→ Více než hodinový rozhovor Luigi Abiusiho a Massima Caussa s Andrejem
Andrejevičem je na portálu YouTube pod názvem
Andrej A. Tarkovskij - Registi fuori dagli sche(r)mi
(italsky).
→ Jedna z posledních recenzí Tarkovského dokumentu vyšla ve webovém čtvrtletníku
UZAK (italsky).
→ K oznámeným úmrtím z konce předchozího roku musím bohužel doplnit
jedno další. Až v těchto dnech ke mně doputovala informace, že 29. srpna
2020 zemřela v Moskvě Nella Jefimovna Fominová, uznávaná filmová kostýmní výtvarnice.
Narodila se 29. října 1937 v Krasnodarském kraji, válku prožila s matkou v evakuaci
v Permu. Od dětství milovala kreslení a práci s látkami, což ji přivedlo ke studiu
moskevského textilního institutu. Práci v Mosfilmu získala náhodou, studio hledalo
dočasného náhradníka na pozici pomocného výtvarníka, což jí vyhovovalo, protože
teprve dokončovala školu. Z příležitostného závazku se nakonec vyklubalo 40 let.
Během nich spolupracovala s režiséry Nikitou Michalkovem, Gennadijem Polokou,
Michajlem Schweitzerem, Sergejem Bondarčukem, Sergejem Tarasovem – a hlavně
s Andrejem Tarkovským. Pro něj navrhovala kostýmy do filmů SOLARIS, ZRCADLO a STALKER.
O své práci na jeho filmech vydala před několika lety také knihu
Kosťumy k filmam Andreja Tarkovskogo (Cygnnet, London 2015),
kde podrobně, i s obrazovými ukázkami, přibližuje spolupráci s Tarkovským.
Ten měl podle Fominové na kostýmy vysoké nároky, protože musí „odpovídat obrazu hrdiny“.
Prostřednictvím kostýmu se vytváří charakter postavy, vyjadřuje se čas a místo děje
a kostým se podle Tarkovského také má měnit v souladu s vývojem scénáře. „V té době byl výběr
látek omezený, ale Andrej Arseňjevič byl přesto velmi pečlivý vůči struktuře obleku.
Musela jsem to vymyslet a vytvořit sama. Tarkovskij měl rád věci, které byly pravé,
přirozené a nepůsobily uměle. Byl přesvědčený, že kostýmy mají být spíše ,opotřebované‘
než ,vyžehlené‘.“ Ke spolupráci na SOLARIS pak Fominová vzpomíná: „Andrej Arseňjevič
požadoval, abych nevyráběla kostýmy budoucnosti, nějaké fantastické kostýmy, ale
jen moderní, které nebudou diváka odvádět od filmu a od významu. […] Měl k tomu
i jiný důvod: okamžitě zavrhl fantasy kostýmy proto, že za pár let by se jim všichni
smáli. Moje řešení ,vesmírných‘ obrazů tak bylo následující: na zcela obyčejné
obleky jsme našili jen několik detailů z těch skutečných kosmonautických. Zdůraznila
se tak příslušnost k vesmíru, ale zároveň jsme se vyhnuli jakémukoli fantazírování.“
– Níže přináším galerii několika fotografií: vedle archivních
snímků Nelly Fominové s Vadimem Jusovem a Andrejem Tarkovským z premiéry SOLARIS,
resp. z natáčení STALKERA (Fominová druhá zprava), je v ní několik kostýmních návrhů
k Tarkovského filmům, jejichž názvy asi není třeba uvádět.
→ Italský kulturní portál Artribune publikoval článek s názvem
Dare forma alla nostalgia: Tarkovskij, l’arte contemporanea e un sito web infinito,
jehož hlavní součástí je fotogalerie plastik a instalací pěti současných umělců,
kteří svá díla umístili na omezenou dobu do exteriérů, v nich Tarkovskij natáčel
film NOSTALGIE. A samozřejmě: mají evokovat Tarkovského poetiku.
Pro portál Film & spiritualita napsal Jan Foll pod názvem
Stalker: Očistné putování Zónou zázraků
osobitou reflexi Tarkovského filmu STALKER.
24. prosince 2020
→ V covidovém chaosu mi zcela unikla zpráva, že 10. listopadu 2020 zemřel
ve věku 86 let švédský herec Sven Wollter. Ve švédských filmech se postupně prosazoval
od 60. let (např. JSEM ZVĚDAVÁ ŽLUTĚ /1967/), renomé mu přinesla kriminální dramata
Bo Widerberga MUŽ NA STŘEŠE (1976) a MUŽ Z MALLORKY (1984), v roce 2001
získal na MFF v Karlových Varech Cenu za nejlepší mužský herecký výkon ve filmu
PÍSEŇ PRO MARTINA režiséra Bille Augusta. Z pohledu stránek Nostalghia.cz je ale
podstatná jeho role Viktora ve filmu Andreje Tarkovského OBĚŤ (1986). Na přiloženém
snímku z dubna 1985 je velká část hereckého souboru v té době připravovaného
filmu: za Andrejem Tarkovským stojí zleva Valerie Mairesse, Sven Wollter,
Filippa Franzén, Allan Edwall a kameraman Sven Nykvist.
→ 22. prosince zemřel ve věku 80 let Karel Vachek, dokumetarista-filozof,
jehož mnohahodinové dokumentární eseje jednou budou podle některých tím nejvěrnějším
filmovým záznamem doby v níž vznikaly. Na tomto místě si dovolím upozornit na
Vachkův text Zázrak je logický, protože je součástí světa,
který před 15 lety poskytl prostřednictvím Miloše Fryše stránkám Nostalghia.cz.
Pokud je mi známo, zatím nikde jinde publikován nebyl.
→ V prosincových novinkách od Criterion Collection najdeme už dříve ohlášené
vydání Bressonova filmu MUŠKA. Protože obsah disku (volitelně Blu-ray nebo DVD) se
shoduje se starším vydáním, pozornost recenzentů je upřena výhradně na kvalitu
nového přepisu, který je dle očekávání vynikající. Co mě zaujalo osobně: podle
specifikací na
DVDBeaver
by měl být Blu-ray kódován pro region A i B (?).
→ A s Robertem Bressonem souvisí ještě jedna, lehce bulvární zpráva:
polská mediální společnost MADE IN Warmia & Mazury před pár dny oznámila, že
příští rok vznikne v polsko-italské koprodukci film BALTAZAR, který má být
jakousi novou interpretací slavného Bressonova filmu z roku 1966. Režisérem
má být Jerzy Skolimowski a hlavní hvězdou legendární italská herečka Sophia
Loren (!). Jakou roli bude ve filmu mít není jasné, stejně jako je pouze naznačen
děj: Skolimowského film rovněž vypráví o oslovi, jeho děj by měl začínat v polském
cirkusu a končit na italských jatkách. Premiéra filmu je plánována na listopad
2021.
→ Jen malá připomínka: před pár dny proběhla také aktualizace na stránkách
o Františku Vláčilovi.
13. prosince 2020
→ Ve čtvrtek 10. prosince 2020 zemřel v Tbilisi ve věku 82 let režisér,
kameraman a malíř Alexandr Rechviašvili, klasik gruzínské kinematografie,
patřící ke generaci tvůrců 60. a 70. let (Čcheidze, bratři
Šengelajové aj.). Něco málo jsem k tomu sepsal na svém blogu na portálu
Film a doba.
– O Alexandru Rechviašvilim natočil v roce 2012 režisér Pavel Kolaja
dokument ZVONY NAD TBILISI. Vedle hlavního protagonisty se autorovi podařilo
ve filmu zachytit i další tvůrce jeho generace, kteří se ve filmu osobně objeví:
Rezo Čcheidze, Rezo Esadze nebo bratři Eldar a Giorgi Šengelajové. Pokud vím, film
se nějaké distribuce nedočkal a tak z něj na
samostatné stránce
publikuji (se souhlasem autora) samostatnou galerii snímků.
→ Do zpráv o úmrtích v minulém týdnu musíme připočítat také jméno
Alexandra Gordona, režiséra a scenáristy, který zemřel 7. prosince 2020 ve věku
nedožitých 89 let. Gordon se narodil 26. prosince 1931 v Moskvě, v roce 1960
vystudoval na VGIK filmovou režii. Patřil do ročníku, kde studoval i Andrej
Tarkovskij, s nímž natočil studentské filmy ZABIJÁCI (1956, zde se Gordon objevil
v roli barmana, viz foto vlevo) a DNES PROPUSTKA NEBUDE (1959).
V samostatné tvorbě debutoval v roce 1968 historickým dramatem z občanské
války SERGEJ LAZO (spoluscenárista Andrej Tarkovskij, který se ve filmu objevil
i v epizodní roli plukovníka Bočkareva) a poté se věnoval
především kriminálnímu žánru (u nás byly uvedeny filmy UZAVŘENÉ MĚSTO /1982/
a DVOJÍ PŘEDJÍŽDĚNÍ /1984/), tematickou výjimku v jeho filmografii tvoří romance
SCENY IZ SEMEJNOJ ŽIZNI (1979). S Andrejem Tarkovským jej vedle studentských
let pojí ještě dvě okolnosti: Gordon pracoval na ruském dabingu Tarkovského
filmů NOSTALGIE a OBĚŤ, a od března 1958 byl také Tarkovského švagrem, když si
vzal jeho sestru Marinu. Oba manželé se v období po Tarkovského smrti (1986)
starali o Tarkovského umělecký odkaz (především ze zdrojů rodinného „archivu“),
podíleli se na řadě dokumentů a knih o Tarkovském. Přímo z jejich iniciativy
vzešly vzpomínkové knihy Mariny Tarkovské Oskolki zerkala a Gordonovy
memoáry Ně utolivšij žaždy. Vospominanija ob Andreje Tarkovskom (2007).
Tarkovskému se Gordon částečně věnuje i ve fiktivních prózách Vengerskaja letajuščaja
rjumka (2011) a Tučerez ili Neverojatnoe verojatno (2016).
→ Několik fotografií z návštěvy Alexandra Gordona v Mexiku v září 2007
zaslal pro Nostalghia.cz Gonzalo Blasco Gil.
→ Nový dokument ANDREJ TARKOVSKIJ – FILM JAKO MODLITBA, který na loňském
MFF v Benátkách představil jeho syn Andrej Andrejevič Tarkovskij (v roli režiséra),
se díky koronavirové krizi zatím dočkal uvádění spíš v omezené on-line distribuci.
Protože film je založen především na výpovědích samotného Tarkovského, může jakýsi
obrázek o jeho obsahu poskytnout jak článek Jana Křipače
Andrej Tarkovskij: Pravé umění vyjadřuje naději,
sestavený z Tarkovského myšlenek pronesených v dokumentu, tak rozhovor
Ivy Přivřelové se synem/režisérem nazvaný
Chtěl jsem nechat promluvit svého otce.
Oba texty vyšly 7. prosince na portálu Film a doba.
3. listopadu 2020
→ Nové aktualizace na stránkách o Františku Vláčilovi…
[Vláčil]
22. října 2020
→ Soupis českých širokoúhlých filmů doznal: 1) jedné drobné kosmetické
změny; 2) zcela zásadní aktualizace dat u širokoúhlých dokumentů, kde došlo
k novému a podstatnému doplnění specifikací filmů natočených v letech 1956–1958.
Více o tom píši na samostatné stránce…
[Soupis ŠÚ filmů]
→ Letošní třetí číslo
magazínu Film a doba si jako své hlavní téma vybralo osobnost režiséra
Bruno Dumonta. Dále si lze v oddílu Fórum přečíst rozhovor s francouzskou scénáristkou
a režisérkou Alicí Winocourovou, esej o seriálovém díle Paola Sorrentina MLADÝ PAPEŽ
(2016) a NOVÝ PAPEŽ (2020) nebo unikátní text o polské filmové avantgardě v letech
1970–1977. Vedle kritik a recenzí na filmy (a také knihy) jsou v tomto čísle
publikovány exklusivně také ukázky ze scénáře a vybrané vizuály z připravovaného
filmu Václava Kadrnky ZPRÁVA O ZÁCHRANĚ MRTVÉHO (o něm na Nostalghia.cz již dříve
zde).
→ Webové stránky téhož časopisu v tomto týdnu nabídly také první tematický
speciál s názvem
Skrytý život
věnovaný stejnojmennému filmu Terrence Malicka. Najdete zde texty Stanislase
Bouviera (překlad z Positif), Vladimíra Suchánka, Andreje Chovance
a Benjamina Slavíka.
→ Mezi prvními BD/DVD disky roku 2021 od Criterion Collection nalezneme
v lednu mj. famózní dílo Larisy Šepiťkové VZESTUP z roku 1977. Film bude vydán
v novém restaurovaném přepisu (zřejmě tomtéž, který byl nedávno dokončen v Rusku
a nyní je tam uváděn na plátnech kin) s bohatým bonusovým materiálem. (V této
souvislosti upozorňuji na dobovou reportáž z natáčení VZESTUPU, kterou v říjnu
1976 publikoval měsíčník Isskustvo kino, a nyní ji u příležitosti obnovené
premiéry filmu zpřístupnil i v
on-line verzi.)
– Druhým lednovým criterionským titulem stojícím za pozornost bude třídiskový box
Three Films by Luis Buñuel, soustřeďující Buñuelovy snímky
ze 70. let, jimiž zakončil svou tvůrčí dráhu – filmy NENÁPADNÝ PŮVAB BURŽOAZIE
(1972), PŘÍZRAK SVOBODY (1974) a TEN TAJEMNÝ PŘEDMĚT TOUHY (1977). Odkazuji též na
bonusovou nálož
tohoto boxu.
12. října 2020
→ V soupisu širokoúhlých dokumentárních a animovaných filmů byly
podstatně upřesněny informace k dokumentům natočeným v letech 1956 a 1957 – přesný
název, použitý materiál, všechny zjistitelné údaje o díle a tvůrcích, doplněné
o bibliografii zdrojů.
[Soupis ŠÚ filmů]
5. října 2020
→ Další rozšíření soupisu českých hraných i dokumentárních širokoúhlých filmů…
[Soupis ŠÚ filmů]
→ Několik aktualizací na stránkách o Františku Vláčilovi…
[Vláčil]
→ V prosinci vyjde u Criterionu Bressonův film MUŠKA (Mouchette)
na Blu-ray. Bonusová část disku se co do sestavy přesně shoduje s DVD edicí,
kterou Criterion vydal už před lety, zájem tak bude upřen především na kvalitu
„new 4K digital restoration, with uncompressed monaural soundtrack“.
22. září 2020
→ Proslulý tuzemský recenzní web
DVDFreak ohlásil na
diskusním fóru Zóny
u příležitosti svých 15. narozenin přechod do „úsporného režimu“, který bude
mít podle všeho podobu udržování stávající databáze s jen občasnými doplněními
v případě nějakých „srdcovek“. Za sebe mohu před oběma budovateli DVDFreaku jen
a jen smeknout; nejen pro to obrovské množství práce, které na DVDFreaku odvedli,
ale především proto, že pro mě (a doufám, že nejen pro mě) byly jejich výstupy
vždy relevantním zdrojem, jímž se dalo spolehlivě řídit. Nezbývá tedy než doufat,
že udržování nashromážděného obsahu vydrží ještě dlouho a že třeba i těch
nezpracovaných „srdcovek“ se ještě pár najde ;-) Chlapi, díky!
→ Soupis českých širokoúhlých filmů se dočkal podstatného doplnění a také jedné
naznačené úvahy nad budoucností. Více viz…
[Soupis ŠÚ filmů]
13. září 2020
→ Doplněn malý update ke zprávě z 5. září o čs. televizním filmu NÁVŠTĚVA
Z VESMÍRU (1977) (viz níže).
→ Mezi criterionskými novinkami měsíce září zaujme především působivé
drama Francesca Rosiho KRISTUS SE ZASTAVIL V EBOLI (1979) natočené podle románu
Primo Leviho, který do něj včlenil velkou míru autobiografických prvků. Tato
„elegie exilu“, v níž se věci vnějšího světa postupně rozplývají v uvědomování
si věcí vnitřních a podstatných, bude na criterionském blu-ray disku poprvé
uvedena v původním čtyřdílném sestřihu (220 min.), který o 70 minut (!) přesahuje
i u nás kdysi uváděnou kinoverzi. - Druhou zajímavou novinkou je devítidiskový
box Martin Scorsese’s World Cinema Project No. 3, který se tentokrát soustředí
na filmy exotických produkcí z Jižní Ameriky a Asie. Diváci se tak mohou seznámit
s unikátními, mnohdy průlopnickými filmy z Brazílie (PIXOTE, 1981, H. Babenco),
Kuby (LUCÍA, 1968, H. Solás), Indonésie (AFTER THE CURFEW, 1954, U. Ismail), Íránu
(DOWNPOUR, 1972, B. Beyzaie), Mauritánie (SOLEIL Ô, 1970, M. Hondo) a Mexika
(DOS MONJES, 1934, J. Bustillo Oro).
→ Zřejmě je to známé již delší dobu, ale já na stránku, věnující se záchraně
prázdninového domu Michelangela Antonioniho
na Sardinii narazil až dnes. Futuristická stavba architekta Dante Biniho, nazývaná
Dome nebo La Cupola, jakoby vypadla z nějakého Antnioniho filmu (ostatně on zde
údajně plánoval něco natočit). Co ale možná zaujme ještě víc je připojená kolekce
dobových fotografií, dokumentujících nejen dřívější či současnou podobu domu, ale
v ucelené kolekci také jedno setkání z léta 1982, kdy se zde sešel Michelangelo
Antonioni, Andrej Tarkovskij a Tonino Guerra.
→ V pondělí 7. září zemřel v Chicagu ve věku nedožitých 51 let Robert
Bird (1969–2020). Jeho jméno něco řekne spíš užšímu okruhu lidí spojených s filmem,
resp. filmovou historií a teorií, širší česká čtenářská obec si ho ale může spojovat hlavně
s Andrejem Tarkovským. Birdova kniha Andrei Tarkovsky: Elements of Cinema
(2008) sice v českém překladu nevyšla, ale i u nás patří mezi nejcitovanější práce
věnující se Tarkovského životu a dílu. Lépe už na tom u nás je jiná Birdova kniha,
útlejší, ale obsahově hutná monografie filmu
Andrej Rublev,
kterou v roce 2006 vydalo nakladatelství Casablanca. Více jsem se o Robertu Birdovi
rozepsal v mém blogu na portálu
Film a doba.
Zde navíc připojuji krátkou část jeho pozoruhodného eseje
The Omens: Tarkovsky, Sacrifice, Cancer.
Bird jej dopsal těsně před smrtí, na stránkách Apparatus ale stihl vyjít
až 9. září, dva dny (!) po jeho odchodu…
„Téměř přesně třicet čtyři let po Tarkovského diagnóze se v mém těle odehrává v
Chicagu velmi podobný scénář. … Hledám analogie tam, kde pro ně není důvod. O
Tarkovském píšu dvacet let. … Náhoda? Proroctví? Oběť? Tarkovskij a já jsme nepochybně
dlouho propojeni v abstraktní sféře kultury, kterou Rusové rádi nazývají semiosférou…
Pokud si někdo prohlédne slavnou pozdní fotografii nemocného Tarkovského, jak hovoří
s ptákem, může se mu vybavit obraz mé knihy (tj. Robert „Bird“) … Byl jsem to já,
koho vnímal tak něžně, tak soucitně, jako by předvídal moji současnou situaci? Byl
jsem to já, koho hodil k nebi, když hrál umírajícího pacienta v Zrcadle? Ano, jsou
to směšná spojení, ale nejsem tím, kdo je vymýšlí; vnucuje mi je můj mimořádně
napjatý, úzkostlivý a absurdní stav. … Měl jsem to nepoměrně jednodušší než Tarkovskij,
alespoň zatím. Jsem doma se svou rodinou v covidově klidném městě, plném ptačího zpěvu.
Ale když jsem si během posledního roku četl Tarkovského deník, rozumím více tomu,
co zažíval. … Náhle se membrána oddělující Tarkovského svět od mého stala jemnější,
jako bych se mohl přímo dotknout něčeho, co zažil tak intimně. Nebo spíš: jako by
se můj svět plně zapsal do jeho, jako zmenšený model domu, který v Oběti dává
Alexanderovi syn k narozeninám, těsně předtím, než Alexander zapálí dům skutečný.
Jako by moje práce na Tarkovském byla jedním dlouhým předznamenáním mé nemoci.“
/Robert Bird: The Omens: Tarkovsky, Sacrifice, Cancer/
5. září 2020 [Update 13. 9. 2020]
→ Ve středu 2. září vyšel na Zóně článek
Československý Stalker,
v němž Petr Soukup upozorňuje na první adaptaci románu Piknik u cesty (1972),
která vznikla pod názvem NÁVŠTĚVA Z VESMÍRU v roce 1977 v ostravském studiu
Československé televize v režii Otakara Koska a podle scénáře Drahoslava Makovičky.
Časem byl natočený film „skartován“, takže po něm zůstaly jen vzpomínky těch,
kdo na něm pracovali, případně těch, kdo jej viděli v televizi při jeho jediném uvedení.
V letošním roce natočil student FAMU Vojtěch Novotný o pozadí vzniku filmu čtvrthodinový
dokument ČESKOSLOVENSKÝ STALKER, který bude uveden 10. září ve 20:30 hod. v pražském
Ponrepu
před promítáním podstatně slavnější adaptace téže předlohy, Tarkovského STALKERA (1979).
Tolik rekapitulace. Já osobně jsem o (ne)existenci ostravského televizního filmu
neměl doposud tušení, a tak jsem se pokusil informace ze Zóny (potažmo z
běžných filmových databází
ČSFD a
Fdb.cz)
ještě upřesnit. Pomohl mi v tom zatím jediný nalezený dobový článek (šk: Návšteva
z Vesmíru. Československá televize 12, 1977, č. 35, s. 26). Zřejmě
jediné vysílání filmu tedy proběhlo ve čtvrtek 25. srpna 1977 v 19:30 hod. na
I. programu. Tvůrčí štáb a herecké obsazení jsou podle tohoto článku následující –
Režie: Otakar Kosek. Scénář: Drahoslav Makovička. Hlavní kameraman: Jan Plesník.
Hrají: Svatopluk Matyáš (Roderick Schoehard), Zdeněk Hradilák (profesor Pillman),
Přemysl Matoušek (Mrchožrout), Karel Vochoč (Ernest), Miroslav Čížek (Quatterblade),
Milan Švihálek (reportér), Eva Pilarová (zpěvačka), Zdeněk Žák (Artur), Jana
Vaňková (Dina), Johana Tesařová (Guta), Jan Vlasák (lékař), Arnošt Borovec
(Herzog). V televizním programu má film vymezen čas 85 min.
Výše uvedené herecké obsazení upřesňuje polovičaté údaje z internetu, malý otazník
visí jen nad jménem kameramana. Na internetu se uvádí Jaromír Zaoral, zde je uveden
Jan Plesník. Je ale možné, že na filmu nakonec pracovali oba dva: Jan Zaoral totiž
při Plesníkově úmrtí v roce 2015
vzpomínal na jejich častou spolupráci.
Jména postav filmu dávají tušit, že scénář se patrně dosti držel románové předlohy,
protože tak jak jsou zde uvedena se vyskytují i v knize (zatímco Tarkovského
STALKER si předlohu přizpůsobil). Na to vše ale snad dá jasnější odpověď režisér
Kosek, jehož vzpomínky by měly být součástí zmíněného dokumentu. Závěrem připojuji
dva snímky z filmu publikované u článku. Právě fotografie (v Novotného
dokumentu jich bude možná víc) jsou nyní asi jediným obrazovým svědectvím o zaniklém
filmu. (Zde jde zatím jen o foto z mobilu, pokud se mi podaří zajistit lepší skeny,
tak je časem vyměním.)
[Update 13. 9. 2020] Film a jeho osud je popsán v textu
a katalogu knihy Marek Hlavica: Dramatická tvorba ostravského studia
Československé televize (1955-1991). Brno, JAMU 2017, s. 328, 551. Z něj
lze k výše uvedeným informacím ještě doplnit – Dramaturgie: Šárka Kosková. Kamera:
Jan Plesník. Scénografie: Petr Gleich. Z další literatury se o filmu zmiňuje
Milan Kruml: Televize? Televize! Praha, Česká televize 2013, s. 193.
[Doplnění zaslal „jiri111“]
31. srpna 2020
→ V cyklu poznámek k motivům z Vláčilových filmů jsem si tentokrát
„posvítil“ na motivy slunečního žáru
v několika filmech; k tomu několik drobných aktualizací
[Vláčil]
5. srpna 2020
→ V nepravidelném cyklu poznámek k motivům z Vláčilových filmů se
tentokrát zastavuji u jednoho konkrétního z filmu STÍNY HORKÉHO LÉTA.
Více viz samostatný text
Řeka Léthé.
Na stejných vláčilovských stránkách je k dnešku též hrstka drobných aktualizací
[Vláčil]
→ Arménský režisér Artavazd Pelešjan ohlásil po 26 letech svůj nový film.
Stručně se mu věnuji na svém blogu
na stránkách magazínu Film a doba, zde ještě doplňuji, že v roce 2006
vyšel na stránkách Nostalghia.cz český překlad Pelešjanovovy teoretické stati
„Distanční montáž“ aneb Teorie distance.
→ Do soupisu širokoúhlých hraných filmů
doplněny filmy HABERMANNŮV MLÝN (2010) a ANDĚLÉ VŠEDNÍHO DNE (2014). Soupis
tak nyní obsahuje 181 titulů. [Soupis ŠÚ filmů]
4. července 2020
→ Do oddílu Galerie přidána stránka k filmu MAJÁK (The Lighthouse, rež.
Robert Eggers, 2019). [Galerie Nostalghia.cz]
→ Do soupisu širokoúhlých hraných filmů
doplněny dva filmy Filipa Renče: NA VLASTNÍ NEBEZPEČÍ (2007) a ZOUFALÉ ŽENY DĚLAJÍ
ZOUFALÉ VĚCI (2018). Soupis tak nyní obsahuje 179 titulů.
[Soupis ŠÚ filmů]
→ Pro Filmový přehled sepsal Jakub Egermajer studii s názvem
Kočár do nesnází,
zabývající se produkční historii Kachyňova snímku KOČÁR DO VÍDNĚ (1966).
→ Už po osmnácté byla letos udělena Cena Andreje „Nikolaje“ Stankoviče,
ale poprvé nezvykle hned čtyřikrát. Skupina stoupenců kritických intencí Andreje Stankoviče
„Samozvanci“ ocenila na slavnostním vyhlášení 25. června kvarteto snímků z roku 2019,
jak od renomovaných režisérů, tak od studentů, jako nové gesto, že k umění nepatří
hierarchie a stupně vítězů. Cenu získali Zuzana Piussi za dokumentární snímek
UKRADENÝ STÁT, Kateřina Turečková za středometrážní dokument PROČ SE CÍTÍM JAKO
KLUK?, Karel Vachek za svůj poslední opus KOMUNISMUS A SÍŤ ANEB KONEC ZASTUPITELSKÉ
DEMOKRACIE a Jiří Zykmund za dokument ZTRACENÝ BŘEH.
29. června 2020
→ Soubor poznámek s názvem
Nový papež. Poznámky k televiznímu seriálu
si neklade za úkol vytvořit studii televizní série, ani její ucelenou analýzu, nejde ani
o kritický postoj k seriálu či jeho tématu. Není zde vlastně žádný obecnější
cíl, jsou to spíš příležitostné exkurzy do některých motivů, situací, charakterů
postav nebo přímých konkrétních zobrazení, u nichž mi přijde, že mají přesahující souvislosti.
[Příloha Nostalghia.cz]
→ Stránky DVDFreak vyvěsily analýzu různých (tuzemské + zahraniční) vydání filmu Karla Zemana
CESTA DO PRAVĚKU.
Detailnímu zkoumání je zde podrobena rovněž americká distribuční verze,
o jejíž podobě (a rozdílech proti českému originálu) psala
Nostalghia.cz v roce
2006. Pohled DVDFreak je ale podrobnější a odhaluje několik dalších „neznámých“.
→ Vizuální esej Ingmar Bergman and Andrei Tarkovsky…
26. června 2020
→ K nedávnému úmrtí básníka, esejisty a překladatele Petra Krále († 17. 6. 2020)
vyšlo na netu již několik nekrologů či textů ohlížejících se za jeho dílem. Z těch,
které se věnují jeho filmové esejistice, je dobré připomenout starší
text Jana Křipače o knižním výboru Králova díla
Vlastizrady
(Torst 2016),
publikovaný před čtyřmi lety na Filmovém přehledu. Naopak zcela čerstvý (25. 6.)
je na stejném portálu text
Milana Klepikova,
který stručně přibližuje Královo působení ve francouzském Positifu i další
filmově esejistické počiny, potažmo nastiňuje jeho místo v historickém kontextu
české filmové publicistiky. Roli Králova „nenápadného“, ale jinak velmi zásadního díla,
pojmenovává Klepikov v samém závěru svého textu:
„Vzít do ruky, co kdy napsal Petr Král o filmu, znamenalo (a samozřejmě bude dál
znamenat) nejen doopravdy UVIDĚT nějaký film podruhé a většinou mnohem přesněji
než napoprvé, ale také dopřát si tu nejkrásnější francouzštinu, tu nejkrásnější
češtinu.“
28. května 2020
→ Několik drobných aktualit na stránkách o Františku Vláčilovi…
[Vláčil]
25. května 2020
→ Režisér Václav Kadrnka dokončil 24. května 2020 natáčení svého filmu
ZPRÁVA O ZÁCHRANĚ MRTVÉHO. Velká část natáčení proběhla v areálu Fakultní
nemocnice Olomouc. Díky režisérovu pozvání jsem mohl po celý jeden den být přítomen
natáčení čtyř obrazů a dění před i za kamerou fotografovat. Se souhlasem
režiséra tedy níže přináším výběr z fotografického setu, který jsem během natáčecího
dne pořídil.
[Galerie]
19. května 2020
→ V úterý 12. května zemřel ve věku 94 let Michel Piccoli (1925–2020),
francouzský herec, který proslul rolemi mj. ve filmech J.-L. Godarda (POHRDÁNÍ, VÁŠEŇ),
Luise Buñuela (např. DENÍK KOMORNÉ, KRÁSKA DNE, NENÁPADNÝ PŮVAB BURŽOAZIE,
PŘÍZRAK SVOBODY) či J.-P. Melvilla (PRÁSKAČ), do svých filmů jej obsadili René Clair,
Jean Renoir, Claude Lelouch, Louis Malle, Alfred Hitchcock aj. Ač svým typem seděl
spíše do rolí seriózních a vážených, ale svým způsobem chladných mužů, vždy jsem
obdivoval, k jakým výstředním kreacím přistoupil třeba u Buñuela nebo
ve filmu Marco Ferreriho VELKÁ ŽRANICE. Nejvíc mi asi v paměti zůstává jeho role
malíře Frenhofera v Rivetteho dramatu KRÁSNÁ HAŠTEŘILKA, za zmínku také stojí, že
českému prostředí se (tematicky i filmařsky) přiblížil v roce 1989 ve filmu
Jiřího Weisse MARTA A JÁ, kde ztvárnil roli doktora Ernsta. Vedle hraní si několikrát
zkusil i filmovou režii, v roce 1997 přebíral jako režisér na festivalu
v Benátkách cenu filmové kritiky za film ALORS VOILÀ. Jeho poslední
výraznou rolí byla postava papeže v Morettiho laskavé komedii HABEMUS PAPAM! (2011).
V roce 2015 vydal autobiografii J’ai vécu dans mes rêves (Žil jsem ve
svých snech), v níž si posteskl: „Přestože se cítím velmi dobře jsem rozhořčen,
že už nehraji, protože lékaři a pojišťovny to rozhodují za mne.“ Na Nostalghia.cz
vyšel před lety Piccoliho vzpomínkový text
Herec a tajemství.
13. května 2020
→ Mezi srpnovými novinkami společnosti Criterion Collection se skví především
box s filmy Agnès Vardové (1928–2019) s výmluvným názvem The Complete Films of Agnès Varda.
Na celkem 15ti blu-ray discích nabídne její (snad) kompletní hranou tvorbu a většinu
tvorby dokumentárně esejistické (ale neprověřoval jsem to). Z velké části jde
o filmy, které Criterion vydal na DVD či BD již dříve, ať už samostatně nebo v rámci
menších setů (v řadě Eclipse), u některých titulů ale půjde o criterionskou
premiéru. Podrobný popis boxu, který doplní výpravná kniha, viz stránky
Criterion Collection.
Recenzní web DVDFreak vyvěsil analýzu blu-ray disku s filmem
NABARVENÉ PTÁČE,
v níž upozorňuji mj. na dvě ukázky přímé obrazové citace z Vláčilovy MARKETY
LAZAROVÉ (vedle těchto dvou je ve filmu myslím ještě několik dalších).
11. května 2020
→ O scéně koncertu v Antonioniho ZVĚTŠENINĚ se toho napsalo již mnoho,
především se upozorňuje na angažmá skupiny Yardbirds z několikaměsíčního období,
kdy v ní společně hráli (za současné vzájemné nevraživosti) Jimmy Page a Jeff
Beck. Zajímavé jsou ale i jiné detaily scény…
[Galerie Nostalghia.cz]
→ On-line retrospektiva filmů Sergeje Loznicy je do 13. května k dispozici
na stránkách
currenttime.tv.
6. května 2020
→ Po letitém ubírání se dílem Františka Vláčila jsem si vytvořil (snad)
zajímavou sbírku postřehů a poznámek k řadě scén, míst, nápadů a motivů,
které Vláčil ve svých filmech použil, případně se k nim opakovaně vracel.
Nemyslím si, že by šlo o nějaké velké objevy, ale na druhou stranu mi přijde
škoda je nějak neutřídit a nevyvěsit na stránkách, které se jeho dílu věnují.
V nepravidelném cyklu „poznámek k motivům z Vláčilových filmů“ se tak budu
snažit k nim jednou za čas vracet a ze změti
rukopisných poznámek vydolovat vždy nějaké zajímavé téma. Nejde mi o detailní
analýzu Vláčilovy filmové řeči, vybrané ukázky o ní ale mohou lecos napovědět.
Pro první „kapitolu“ jsem vybral motiv dravých ptáků ve Vláčilových filmech…
[Vláčil]
→ Do soupisu širokoúhlých filmů jsem doplnil loutkový film DCERA
(2019, r. Daria Kashcheeva).
[Soupis ŠÚ filmů]
→ Ve věku 93 let zemřel ve Stockholmu Jan-Olof Strandberg (9. září 1926
– 2. května 2020), herec, který nikdy nebyl velkou hvězdou filmového plátna,
objevoval se jen ve vedlejších rolích a většinu umělecké dráhy věnoval divadlu,
v němž byl ve Švédsku naopak známou osobností. Patřil ke
generaci těch, kteří vstupovali do světa divadla a filmu na přelomu 40. a 50. let
20. století, takže se jeho umělecká dráha logicky porůznu protnula i s jeho
vrstevníky: Ingmarem Bergmanem, Erlandem Josephsonem, Maxem von Sydow, Vilgotem
Sjömanem aj. Ve filmu začínal u Alfa Sjöberga (JEN MATKA /1947/, BARABBAS
/1953/, VILDFAGLAR /1955/), v roce 1956 hrál i v jeho filmu SISTA PARET UT podle
Bergmanova scénáře, s nímž o několik let později natočil film A CO VŠECHNY TY ŽENY
(1964). S Bergmanem (ale i s Josephsonem) se častěji „potkával“ na
divadelním jevišti, ať už jako herec nebo režisér jeho divadelních her, především
ve stockholmském Royal Dramatic Theatre (Dramaten). V 80. letech se mihl v
Troellově filmu LET ORLA (1982) a malou stopu zanechal i v Tarkovského OBĚTI
(1986), kde je v hereckém obsazení uveden jako blíže neurčený „hlas“
(nejpravděpodobnější mi vychází hlas, který v televizi oznamuje blížící se
jadernou katastrofu). Naposledy jej mohli filmoví diváci spatřit (opět ve vedlejší
roli) v dramatu NEVĚRA (2000), které natočila Liv Ullmannová podle Bergmanovy
předlohy.
1. května 2020
→ Hlavním tématem prvního letošního čísla Filmu a doby je
současný americký nezávislý film. Z článků tohoto oddílu jsem si s největším
zájmem přečetl ten o Robertu Eggersovi (autor Michal Kříž), přičemž Eggersovu
poslednímu snímku MAJÁK je v čísle věnována ještě samostatná recenze od Tomáše
Gruntoráda. Z čísla dále upozorňuji na tradiční bilanční text Jaromíra Blažejovského
o české kinematografii uplynulého roku, analýzu dvou českých seriálů – RÉDL a BEZ
VĚDOMÍ – vracejících se ke společenským změnám v listopadu 1989 z pera Luboše Ptáčka
a rozhovor s portugalskou režisérkou Ritou Azevedo Gomesovou s názvem Kreativitu
vždy sytí pohyb.
→ Nejnovější 128. číslo magazínu Cinepur je sice téměř celé věnováno
životu a dílu Clinta Eastwooda, který se na konci května dožije 90 let, ale mezi
články tohoto čísla se nachází také – poněkud překvapivě – původní rozhovor
s Andrejem Andrejevičem Tarkovským, synem slavného režiséra. Rozhovor s názvem
„Jen o něco lepší filmy“ (s. 22–25) s ním vedl Marek Čermák na loňském festivalu
v Benátkách, kde Andrej Tarkovskij ml. představil dokumentární portrét svého otce
ANDREY TARKOVSKY. A CINEMA PRAYER (Andrej Tarkovskij: Filmová modlitba), sestavený
především z materiálů, které jeho syn shromáždil v režisérově „archivu“ ve Florencii.
Protože nový dokument u nás (zatím?) není možné vidět, v rozhovoru tak mj. zaujme
i podrobnější popis filmu, který dává alespoň základní představu o jeho formě:
„Páteří celého filmu jsou audionahrávky. Ty jsme vybírali jako první a sestříhali
je tak, aby vytvořily jednotlivé tematické kapitoly. K nim jsme potom […] dodali
jednotlivé videočásti. Zvlášť tato fáze byla složitá, protože těch videomateriálů
existuje tolik! Naštěstí jsou všechny kvalitní, a kritériem výběru se nám tak stala
jejich biografická hodnota, to, jak zobrazují mého otce nebo jeho vztah s mým dědou.
[…] Kromě archivu ve Florencii jsme využili také úžasné rodinné materiály natočené
8mm kamerou…“
Jak je výše zmíněno, vztah básníka Arsenije Tarkovského a jeho syna, režiséra Andreje
Tarkovského, byl pro jejich potomka jednou z určujících dramaturgických linií celého
dokumentu. Dokládají to i tato slova v odkazovaném rozhovoru:
„V mém dokumentu využíváme nahrávky básní, které pořídil sám Arsenij a které můj
otec vybral do filmu Zrcadlo. Do něj se nakonec nedostaly. Mně ale nabídly další
příležitost, jak dokončit příběh dokumentu a jak doplnit spojovací článek mezi
oběma muži.“
[Pozn.: Nahrávky autorské recitace Arsenije Tarkovského v ZRCADLE samozřejmě jsou.
Z toho tak lze vyvodit, že v novém dokumentu by měly být použity i ty, které
se do ZRCADLA nevešly.]
→ Spisovatel Pavel Kosatík se na svém
facebookovém profilu
včera vyznal z obdivu k dílu Michelangela Antonioniho. V textu také formuluje
pocit, jaký má z filmů, v nichž se „vypráví filmem“ a ne pouze „ilustruje vyprávění“.
Osobně mi to mluví z duše, jen v tak výstižné zkratce bych to asi nezvládl napsat.
Celý text Kosatíkova postu připojuji níže se souhlasem autora.
„Antonioni: dřív, než jsem viděl jeho filmy, jsem četl některé věci, které napsal.
V roce 89 mu tehdejší Odeon vydal knížku, jmenovala se Kuželník u Tiberu,
věci do ní vybrala, přeložila, fotky atd. dodala paní Zaoralová. Byly v tom scénáře
Noci a Zvětšeniny, ale hlavně tam byly jeho povídky, pozoruhodné tím,
že většinou měly děj, který se dal vyprávět, to vyprávění ale, ať to bral člověk
jakkoli, nikdy nevystihovalo, o co v těch povídkách šlo.
K jeho filmům jsem se pak dostával skoro od konce: od Povolání: reportér
přes Zabriskie Point, Zvětšeninu atd. jsem nakonec došel až k
Dobrodružství, filmu, který vznikl dva roky předtím, než jsem se narodil.
S většinou těch filmů to bylo podobné jako s těmi povídkami: ať člověk to, „o čem to je“
zkoušel vyprávět jakýmkoli způsobem, obvykle při tom unikla ne okolnost, ale podstata.
Když si dnes v hlavě promítnu, co mně přijde nejpodstatnější na Zvětšenině,
vím, že je to třeba ta scéna, ve které Hemmings s fotoaparátem dopronásleduje dívku
s amantem až na palouk, kde pak má dojít k zlému činu, a celou tu dobu, co ji sleduje,
tam do toho šumí ty keře okolo.
Celkový vjem té scény, prostor toho palouku, ti zvláštní lidi tam, to netečné/zlověstné
šumění, to všechno spojené dohromady dávalo člověku pochopit, co je to film. Že je
neredukovatelný, pouhým vyprávěním nevyjádřitelný atd. Škoda že tohle „vyprávění filmem“
dneska čím dál víc mizí právě ve jménu pouhé „obrazové ilustrace vyprávění“. Čím
dál víc už se nám předvádí jenom nějaký děj. Filmy jsou potom doslovné a všichni
v nich vidíme to samé, protože jsme nedostali jinou, bohatší možnost.
Ve všech čtyřech filmech z Antonioniho takzvané tetralogie citů je takových „filmových“
scén a záběrů přebohatě, režisér proslul jako budovatel filmové řeči. Začátek toho
filmu Dobrodružství se třeba odehrává na Liparech, sopečných ostrovech kousek
od Sicílie, tvary těch ostrovů-sopek tomu odpovídají (strmé kužely). A najednou
se z toho vyloupne záběr, kdy v popředí jsou dvě současné postavy muže a ženy a
za nimi ve výsečích trčí ty staré sopky. Zčásti, bohužel jenom zčásti to ukazuje
fotka dole. Ti dva prostě jdou, jdou, a najednou dojdou do bodu, kde se to
geologické archetypálno protne s něčím patrně taky odvěkým, co vždycky bylo a
bude mezi chlapem a ženskou. On už se jí potom klidně může přestat dvořit, ona
může přestat odsekávat, vše podstatné o nich i o sobě víme, nazřeli jsme to
v jediném momentu. A beze slov, řekl nám to film. Tož tak.“
→ Na webu Filmového přehledu
se v poslední době objevilo několik zajímavých textů. Z nich odkazuji na čerstvě
vyvěšený přepis
doposud nepublikovaného rozhovoru Marcely Pittermannové a Marie Barešové s režisérem
Jurajem Herzem s názvem
Děti se potřebujou taky bát
o jeho pohádkách PANNA A NETVOR a DEVÁTÉ SRDCE; dále pak na český překlad textu André Bazina
Koncentráčnické ghetto
z roku 1952 o Radokově filmu DALEKÁ CESTA (překlad poprvé vyšel v roce 2003 v Iluminaci); zajímavou analýzu Jiřího Angera k témuž filmu
Falešný archivní efekt Daleké cesty;
historickou studii Jakuba Egermajera o filmových adaptacích Jiráskových literárních děl
Alois Jirásek v „boji proti dnešnímu Temnu“;
a dva články (patrně jako „aktuality“ k probíhající koronavirové situaci)
přibližující filmy s motivy izolace:
POZOR VIZITA!
a KALAMITA.
7. dubna 2020
→ Do soupisu širokoúhlých dokumentárních filmů jsem doplnil snímek kameramana
a režiséra Jana Špáty POD SNĚŽKOU JE VŠEDNÍ DEN (1961), jehož „širokoúhlost“
dostupné materiály nezmiňují (navíc jej často vůbec neznají), ale nyní se ji
podařilo ověřit.
[Soupis ŠÚ filmů]
1. dubna 2020
→ Chronologie prací na filmu MARKETA LAZAROVÁ byla původně publikována na samostatné
facebookové stránce, na níž byly v letech 2015–2017, vždy na den přesně po 50 letech,
vyvěšovány zprávy o postupu výroby filmu, jak je zachytila dobová barrandovská
produkční dokumentace. Popis dává nahlédnout do procesu natáčení, zákulisí přípravy
a výroby a přibližuje různé stránky celého složitého procesu, včetně identické délky
práce na filmu (den po dni po 50 letech). Protože prostředí Facebooku je do jisté
míry uzavřené a do budoucna jej nelze považovat za trvale dané, byla nyní celá
Chronologie výroby MARKETY LAZAROVÉ
přenesena na vláčilovské stránky. Zde byly proti facebookové verzi provedeny
určité úpravy, byly také opraveny překlepy, doplněna jména, upřesněna data
a některé záznamy navíc doplněny o odkazy na dobové texty, případně o poznámky
na okraji.
[Vláčil]
→ Dnes uplynulo na den přesně 100 let od narození herce Toširó Mifuneho
(1920–1997). Mifune nikdy herectví nestudoval a ani se o nějaká studia nepokoušel.
Původně se věnoval práci ve fotografické dílně svého otce, později byl v armádě
nasazen na letecké snímkování, v Toho Studios poté pracoval jako pomocný kameraman.
Kurosawa si ho právě zde všiml, zaujal jej jeho výbušný temperament, s nímž dokázal
proměňovat své emoce rychlostí blesku. Později o jejich prvním setkání Kurosawa řekl:
„Herci mě zřídka ohromí, ale v případě Mifuneho jsem byl naprosto unešen.“
(Jeho temperament naopak vyvolával problémy ve spolupráci s členy filmového
štábu, kteří si často stěžovali na Mifuneho nevybíravý slovník.)
Spolupráce Kurosawy a Mifuneho nakonec trvala 17 let. Osobně si Mifuneho
nejvíce spojuji s Kurosawovými filmy RAŠOMON (1950), kde je jeho zmíněná výbušnost
maximálně využita, a z opačného emočního spektra s koncentrovanou studií venkovského
lékaře RUDOVOUS (1965), posledním společným filmem dua Kurosawa–Mifune.
29. března 2020
→ Mezi ohlášenými červnovými novinkami od Criterionu zaujme především
trojice filmů: „reprint“ již před lety vydaného Ičikawovova dokumentu
OLYMPIÁDA TOKIO (1965), tentokrát ovšem v přepisu pro Blu-ray a proti původnímu
vydání (to jsem v roce 2004 recenzoval ZDE)
obohaceném o další bonusový materiál; nová edice Klimovova opusu JDI A DÍVEJ SE (1985)
s kupou bonusů (dokumenty, rozhovory); a naprosto jedinečné vydání filmu
KAMERAMAN (1928) spolurežisérů Edwarda Sedgwicka a Bustera Keatona, který se tímto
filmem prakticky rozloučil se svobodnou nezávislou tvorbou (natočil jej sice už pod
křídly MGM, ale ještě s relativní tvůrčí volností). Film bude na disku doplněn
spoustou cenného bonusového materiálu. Červnovou sestavu filmů doplňují vydání
filmu Paula Mazurského ROZVEDENÁ ŽENA (1978) a loňské novinky PORTRÉT DÍVKY V PLAMENECH
(2019) režisérky Céline Sciamma. Detaily k vydáním viz
criterionský web.
→ Dnes přinesly agentury zprávu, že ve věku 86 let zemřel polský skladatel
Krzysztof Penderecki (1933–2020). Tato mimořádná osobnost světové moderní vážné
hudby se zapsala i do dějin kinematografie: jeho hudba je použita např. ve filmech
VYMÍTAČ ĎÁBLA (1973) Williama Friedkina, OSVÍCENÍ (1980) Stanley Kubricka nebo
v Sokurovově režijním debutu OSAMĚLÝ HLAS ČLOVĚKA (1978, uvedeno 1987).
21. března 2020
→ Před pár dny (16. března) uplynulo 100 let od narození Tonina Guerry (1920–2012),
scenáristy podepsaného pod mimořádnými filmy řady mimořádných režisérů. A současně,
v dnešní den (21. března), uplynulo osm let od Guerrova úmrtí. Jeho osobnost v tyto dny
připomínám
čtyřmi krátkými vzpomínkami,
spíš žánrovými obrázky, jež Guerra porůznu publikoval v 70. a 80. letech.
[Příloha Nostalghia.cz]
19. března 2020
→ Drobný postřeh – záběr orlovce říčního v MARKETĚ LAZAROVÉ.
[Vláčil]
9. března 2020
→ Max von Sydow (1929–2020)
Včera zemřel ve svém domě v Provence Max von Sydow, 10. dubna by se dožil 91 let.
Herec nevšedního charismatu, s obrovským hereckým rejstříkem, z jehož filmových
postav mu podle mne ovšem nejvíce „slušely“ stoické figury. V nesčetných zprávách
o jeho úmrtí se přirozeně zmiňuje jeho spolupráce s Ingmarem Bergmanem, případně
několik hollywoodských filmových trháků, v nichž účinkoval (především VYMÍTAČ ĎÁBLA).
Mně osobně se při vyslovení jeho jména nejčastěji vybaví dva filmy: celkem očekávatelně
SEDMÁ PEČEŤ (1957), kde se objevil jako rytíř Antonius Block, a potom Pollackův thriller
TŘI DNY KONDORA (1975), v němž ztvárnil postavu Jouberta, vnějškově elegantního
a zdvořilého muže, jinak ale chladného a metodického nájemného zabijáka, pro nějž je „práce“ pouhý
obchod. Jeho gesta nasazování rukavic, podržení klobouku nebo když si posunuje na nose brýle,
či třeba laskavý poloúsměv doprovázející dlouhý monolog v závěrečné scéně – to
jsou mimořádné detaily přispívající ke zlověstné auře této postavy. Jakoby si zde
Sydow vyzkoušel modernizovanou verzi postavy Smrti, jíž byl v SEDMÉ PEČETI protihráčem.
6. března 2020
→ Criterion spustil v předchozích dnech prodej disků se třemi filmy Karla Zemana
– CESTA DO PRAVĚKU, VYNÁLEZ ZKÁZY a BARON PRÁŠIL – vydaných na
Blu-ray i DVD.
K této příležitosti vytahuji „z klobouku“ opět jeden starší text, který na
Nostalghia.cz vyšel v roce 2006 a věnoval se srovnání CESTY DO PRAVĚKU s její
upravenou americkou verzí s názvem JOURNEY TO THE BEGINNING OF TIME, která je
na criterionském disku v bonusovém materiálu (tuším, že vůbec poprvé na
digitálním nosiči). Článek
CESTA DO PRAVĚKU na americký způsob,
s řadou srovnávacích screenshotů zhotovených před lety z vydání na VHS, najdete nyní v oddílu Galerie, kam byl natrvalo
přesunut z původního umístění.
[Galerie]
3. března 2020
→ Týdeník Rozhlas o Vláčilovi; obsáhlá recenze BD s MARKETOU LAZAROVOU;
doplnění a obohacení galerií plakátů a fotografií aj.
[Vláčil]
27. února 2020
→ Proběhla další etapa převodu starších „vrstev“ stránek Nostalghia.cz
(aktualizace za roky 2006 a 2007) do nového vzhledu. Ze zde „utopených“ a těžko nalezitelných
textů jsem vytáhl „na světlo denní“ článek o filmu Alexandra Sokurova MATKA A SYN, který pod názvem
Plakal jsem a plakal, od začátku do konce
napsal v roce 1998 hudebník Nick Cave. Jeho český překlad jsem publikoval v roce 2007,
nově je dostupný v Příloze.
[Příloha Nostalghia.cz]
→ Soupis českých hraných širokoúhlých filmů byl k dnešku doplněn o 14 filmů
z let 2004–2017 (většinou jde o filmy Jana Hřebejka). Počet hraných filmů v soupisu
se tak zvýšil na 177 titulů. [Soupis ŠÚ filmů]
19. února 2020
→ 96. výročí narození Františka Vláčila; rozhlasová četba na pokračování
z knihy František Vláčil. Život a dílo
[Vláčil]
18. února 2020
→ Georgij Šengelaja (1937–2020)
Včera zemřel v Tbilisi ve věku 82 let režisér a herec Georgij Šengelaja. Společně
s dalšími režiséry, povícero žáky Olexandra Dovženka, především s bratrem
Eldarem Šengelajou, dále Otarem Ioselianim, Lanou Gogoberidzovou nebo Nanou Mčedlizeovou
patřil ke generaci, která vstoupila do gruzínské kinematografie na počátku 60. let,
v době, kdy vrcholila tvorba jejich generačních předchůdců Tengize Abuladzeho
a Revaze Čcheidzeho. Na rozdíl od svých starších kolegů, zaměřených na filozofická
existenciání témata, se mladí filmaři soustředili více na poetickou formu, satiru
i komedii, je u nich patrný velký zájem o národní minulost a tradice. Georgij
Šengelaja byl v tomto směru „nejtypičtějším“ reprezentantem této skupiny. Už ve
svém absolventském snímku ALAVERDOBA (1962), natočeném jako pseudodokument, se
zamýšlel nad pokleslým vnímáním národních tradic, příběh legendárního gruzínského
zbojníka se mu stal inspirací pro westernově laděný film NECHTĚL ZABÍJET (1966).
V roce 1969 natočil pozoruhodný film NIKO PIROSMANI, životopisný snímek o světoznámém
gruzínském naivistovi, stylizovaný podle Pirosmaniho obrazů. (Pirosmani byl
i objektem zájmu Sergeje Paradžanova, který o něm natočil dokument.) Šengelaja
se pokusil i o gruzínský muzikál ve filmu MELODIE VERIJSKÉ ČTVRTI (1973), v roce
1985 natočil snímek PUTOVÁNÍ MLADÉHO SKLADATELE, za jehož režii získal Stříbrného medvěda
na Berlinale 1986. Snímek o mladém sběrateli lidových písní z počátku 20. století,
který se stane carské policii podezřelým, byl vnímán jako alegorie tehdejších
sovětských poměrů. V 90. letech a na počátku nového tisíciletí se k samostatné
tvorbě téměř nedostal, svůj poslední film MIDIODA MATAREBELI natočil v roce 2005.
Šengelajovou manželkou byla do roku 1980 Sofiko Čiaureli (1937–2008), gruzínská
herecká legenda, která spolupracovala s Tengizem Abuladzem (STROM PŘÁNÍ) a
především se Sergejem Paradžanovem (BARVA GRANÁTOVÉHO JABLKA, LEGENDA O SURAMSKÉ
PEVNOSTI, AŠIK-KERIB), ale objevila se i v několika filmech Georgije Šengelaji.
(Oba manželé na snímku vlevo.)
17. února 2020
→ Český překlad rozhovoru Richarda Raskina s Agnès
Godardovou, druhou kameramankou filmu NEBE NAD BERLÍNEM, vyšel na stránkách
Nostalghia.cz pod názvem
Hledání identity obrazu
už v roce 2007. Časem ale zůstal „utopen“ mezi ostatními zprávami a články, takže
po letech je prakticky nenalezitelný. Při aktuální rekonstrukci stránek jsem se
jej rozhodl přemístit na „důstojnější“ a viditelnější místo, do oddílu
Příloha Nostalghia.cz, při té příležitosti také nově upravit překlad a vše
ještě rozšířit o „prolog“ – fragment rozhovoru s Wimem Wendersem, k němuž
následný rozhovor s Agnès Godardovou odkazuje. [Příloha Nostalghia.cz]
→ Criterion ohlásil své Blu-ray novinky na květen 2020. Vévodí jim
excelentní vydání krátkých filmů Martina Scorseseho, které pod souhrnným titulem
Scorsese Shorts nabídne šest krátkých snímků z 60. a 70. let:
dva studentské filmy (WHAT’S A NICE GIRL LIKE YOU DOING IN A PLACE LIKE THIS? /1963/,
IT’S NOT JUST YOU, MURRAY! /1964/), krátký portrét Stevena Prince AMERICAN BOY (1978),
tak trochu rodinný dokument ITALIANAMERICAN (1974) či bizarní „noční můru“ THE BIG SHAVE (1967).
Své fanoušky si jistě najde i Sturgesovo „zajatecké“ drama THE GREAT ESCAPE (1963),
Cassavetesova „taťkovská“ hořká komedie HUSBANDS (1970) nebo třídiskový box
Six Moral Tales s šesti filmy Erica Rohmera z jeho „morální série“
(PEKAŘKA Z MONCEAU /1963/, LA CARRIÈRE DE SUZANNE /1963/, SBĚRATELKA /1967/,
MOJE NOC S MAUD /1969/, KLÁŘINO KOLENO /1970/, PO LÁSCE /1972/). Další novinky viz
criterionský web.
15. února 2020
→ Anomálie s titulky u digitalizované ADELHEID; k německému Blu-ray s MARKETOU LAZAROVOU;
doplňky na vláčilovských stránkách; vzpomínky Magdy Vášáryové; aktuální uvádění Vláčilových filmů
[Vláčil]
14. února 2020
Bengt Ekerot (1920-1971)
Všichni ho viděli, ale skoro nikdo jej nezná... To by se dalo s určitou mírou
nadsázky říct o švédském herci Bengtu Ekerotovi, představiteli Smrtky ve slavném
Bergmanově filmu SEDMÁ PEČEŤ (1957), od jehož narození uběhlo 8. února přesně
100 let. Ve Švédsku není Ekerot neznámou
postavou, patřil k nejuznávanějším divadelním hercům a režisérům, mimo jeho mateřskou
zemi jej ale zná málokdo. Po počátečním
působení v divadlech v Malmö a v Göteborgu se stal respektovaným hercem a režisérem
v Královském divadle ve Stockholmu. Ve filmu začínal jako herec už ve 30. letech
u Alf Sjöberga, s nímž později pracoval i pro televizi. S Ingmarem Bergmanem
začal Ekerot spolupracovat v první polovině 50. let. V roce 1952 režíroval
rozhlasovou adaptaci Bergmanovy hry Dagen slutar tidigt (Den brzy skončí)
a o dva roky později byl obsazen do rozhlasové adaptace Bergmanovy hry
Malba na dřevě, předlohy pozdějšího filmu SEDMÁ PEČEŤ, a to v roli rytíře
Antonia Blocka (!). Když se krátce na to Bergman rozhodl adaptovat tuto hru pro
film, vybral si Ekerota pro roli Smrtky, která se stala ikonickou nejen pro samotného
Bengta, ale i pro řadu budoucích zobrazení temných a démonických postav v řadě
jiných filmů. Bergman později vzpomínal, že on a Ekerot se u pojetí Smrtky shodli
na tom, že by měla „nosit klaunskou masku, bílou klaunovou masku. Fúzi klaunské
masky a lebky.“ Byl to z jejich strany pokus klamat divákovy instinkty, herec
s bílou „klaunskou“ barvou na obličeji, ale oblečený v černém a prohlašující, že
je Smrt. – Téma smrti se objevuje i v dalším Bergmanově filmu TVÁŘ (1958), kde
hrál Ekerot roli alkoholika Johana. Jejich poslední spoluprací byla
divadelní hra För Alice v roce 1965, jejíž režii Bergman po Ekerotovi převzal.
Ekerot se v té době již potýkal se zhoršujícím se zdravotním stavem, z velké části
zaviněným nestřídmou životosprávou, nadměrným kouřením a alkoholem. Erland Josephson
ve své knize Rollen vzpomíná, jak se Ekerot „snažil ovládnout svůj hlad po
rozkoši“, překonat všechny poživačné nástrahy. „Jeho démoni ale zničili jeho jemnost.“
Bengt Ekerot zemřel 26. listopadu 1971 v jedné stockholmské farnosti, která
nese tak trochu filmové jméno – Oscarskyrkan.
9. února 2020
→ Vladimír Körner v Českém rozhlasu; audiokniha Adelheid; z minipřehlídky v Nových Zámcích, vzpomínky Magdy Vášáryové;
13. KOMNATA JURAJE KUKURY [Vláčil]
6. února 2020
Kirk Douglas (1916-2020)
Včera zemřel ve 103 letech Kirk Douglas, herecká legenda. Osobně mi ze všech jeho
filmů utkvěly nejvíc v mysli STEZKY SLÁVY (1957), což byla jeho první spolupráce se Stanley
Kubrickem (byl Kubrickovým oblíbeným hercem). Druhým snímkem, díky němuž si budu
Douglase pamatovat, je POSLEDNÍ VLAK Z GUN HILLU (1959) Johna Sturgese, možná ne
tak slavný, ale přesto působivý western se zajímavým rozvržením charakterů v rolích
Kirka Douglase a Anthony Quinna. - „Ctnost není moc fotogenická, proto
jsem měl raději negativní role. Ale pokaždé, když jsem někoho takového hrál,
jsem se snažil v něm najít i něco dobrého. To udržovalo můj kontakt s publikem.“
/Kirk Douglas/
4. února 2020
→ Kniha František Vláčil. Život a dílo ve slevě; přírůstky v Galerii; dokument HUDBA ZDENĚK LIŠKA
na Blu-ray; Aleš Dospiva vzpomíná [Vláčil]
3. února 2020
→ K dnešnímu dni získávají stránky Nostalghia.cz nový vzhled. Po letech odmlky,
kdy byla část vstupního portálu překlopena do prostředí služby Blogspot a většina
samotných stránek zůstávala umrtvená, především z důvodu mého zaneprázdnění,
jsem se konečně dostal k zásadnějším úpravám. Jejich společným jmenovatelem je
hlavně „Úklid“. A to velký. Podrobněji vše popisuji v samostatném textu
Nostalghia.cz, ver. 2020.
→ K dnešnímu dni také nějaké aktualizace na stránkách o
Františku Vláčilovi
a v Soupisu českých ŠÚ filmů.
[...]
[2006]
[2007]
[2008]
[2009]
[2010–2012]
[2013–2019]
[2020]
|